可以将静态相机的标准变焦镜头的历史与探索通用变焦镜头的旅程进行比较。尼康标准变焦镜头开始，我在第四天晚上，为35-105mm变焦提到尼克尔自动43-86mm F3.5，徐怀钰扩大35-135mm，变焦比，1985年将在第一夜47介绍35-200毫米F 3.5-4.5诞生了。随着要覆盖的焦距范围的增加，拍摄区域变宽，因此接近通用镜头。然而，此时的变焦镜头作为缩放比例扩展的补偿具有缺点。其中一个是最短的拍摄距离。例如，最短的拍摄距离35-200mm是1.6米，35毫米拍摄距离1.6米的来讲，至多在纵向的全长纵向垂直位置时，望远侧，无论如何，没有滑移甚至需要更多的广角端这是很多镜头。然而，设计师试图扩大变焦比率的激情并没有消退，而在20世纪80年代末，28到200毫米的镜头终于从另一家公司诞生了。

因此，在20世纪90年代，高放大倍率变焦的发展是一个主题。当然，尼康也有超过35 – 135毫米和35 – 200毫米的标准变焦规划。这是该系列的合作伙伴Haruo Sato，负责设计。

佐藤先生和我以同步的方式加入了公司，在我们年轻的时候，我们去拍照，好像我们每周一样，在二手相机商店闲逛。那时，在设计之间，我们通过模拟确认了过去尼克尔的表现，将拍摄结果与像差进行了比较，我们正在相互讨论。佐藤君，听这样艰难的时刻，在设计的时候说起那些日子就读到过胁的和清水-SAN，也有最吸收前人的知识之一。我想这段经历是这个系列的基础。

最初，规划部门的提议据说是28 – 200 mm，更紧凑，性能更高。但他正在考虑不同的规格。在那个时候，但尼克尔镜头的阵容是广角变焦和24-50mm的28-85mm一直阵容，从新闻专业，在“24-50mm长焦端的标准变焦倍数不够，在28-85mm广角端是不够的。有需要能够远摄50毫米的侧面24 – 50毫米吗？“ 从佐藤先生也自己的经验，至少24毫米想广角如果欲哭要出差，想长焦也百毫米，因为可能没有关闭。它暗中热身的想法是，通用镜头是否不可能完成单张旅行照片。我直接去了科长。“请让我做它的24-120mm的规格！”但相对于7.1倍变焦为28-200mm的5倍变焦比肯定相形见绌，那些谁是从长焦端200〜广角端24毫米还有一个影响，从用户还有一个需求。我希望你能让24毫米的变焦开始。

通常，变焦镜头的范围扩展在广角侧比在望远侧更难。据了解，24至120毫米规格比28 – 200毫米更难，部门负责人同意。“好吧，可以在24 – 120毫米前进，但如果你有一段时间没有看到它，你应该把它恢复到28 – 200毫米。”

在这种情况下，24 – 120毫米的发展开始了。

以这种方式设计一个24-120mm的的透镜剖面图显示在图1。变焦型凸 – 凹 – 凸 – 一个四单元变焦凸的。变焦透镜包括第一组凸整个主导类型的凸透镜，如上所述，大致分为凹先线式1组构成凹透镜，凸在前型有利的高倍率变焦，凹先线型宽它的特征在于有利的放大。基本上相同的缩放结构AI35-200mm了在47个晚上出台，但各种装置是为了克服不利的凸前述类型广角的缺点进行。

一个是缩短总长度。这也是透镜的小型化的目的之一，但引导光中的宽视场角，该图像平面上24毫米不缩短整个透镜时太一个基团或两个基团巨型的长度配置变得不可能。另一方面，从像差校正的观点来看，每组中的透镜数量随着视角的增加而增加。两个非球面镜片解决了这个难题。第四透镜的非球面主要用于校正广角侧的畸变像差，由此，抑制了第一透镜组和第二透镜组的透镜数量的增加。13个透镜的非球面表面是负责校正由四组产生的球面像差和彗形像差，它是由6个5组减少到四个三组的四组结构相比35-200Mm。通过这种方式，我们在校正像差的同时缩短了总长度。

另一个是焦点机制。大多数传统的变焦镜头通过输出一组进行聚焦，但是作为47个夜晚的故事，一组的尺寸变得非常大，或者你必须在相当远的最短拍摄距离上妥协。然后，即使变焦比大，也不能说它是“通用镜头”。那里出现“焦点凸轮”。在这个24 – 120 mm的范围内，通过移动两组来完成聚焦。第二组焦点具有以下优点：焦点组在广角侧的移动量非常小，并且可以在不增加第一组的尺寸的情况下获得最短的拍摄距离。然而，在2组集中，由于广角侧的进给量和所述远摄侧相对于相同的对象距离是不同的很多次，所述短程欲哭失焦的每次改变焦距，则难以用镜头。它是可以解决这个问题的聚焦凸轮，它配合变焦凸轮来校正短距离聚焦偏差。非球面镜头和聚焦凸轮，这两项技术支持的焦距范围为24 – 120 mm，实际最小拍摄距离为0.5 m。

当时使用最新技术，完成了24 – 120 mm的通用镜头。

让我们来看看这个镜头的描述。该镜头的一个特征是图像平面的平整度。因此，尽管它是5倍变焦，但无论焦距拍摄如何，在整个屏幕上都没有观察到大的坍塌。佐藤先生对佐藤先生镜头的想法似乎是场曲和像散的校正是摄影镜头的基础。然而，在35mm至70mm的范围内，不是具有整个屏幕的高分辨率感觉，而是识别残余彗差，并且获得略微低对比度的图像。这是一个美味的描述，我希望你能使它对绘画有用，但我们建议缩小2档以获得高对比度的清晰图像。

最大和的特征的另一种是畸变像差，桶在24毫米，但相同的枕形失真的正常透镜在120mm的发生时，最小和使在什么28〜35毫米，每50毫米枕形失真的失真通过它变成。这是使镜头小型化的有害影响之一，但在真人行动中注意到的场景很少见。

例1是在广角端拍摄的隅田川。因为它有时缩小到F8，所以整个屏幕是均匀的，并且几乎没有识别出光源周围的光斑。这是一种透明感的描绘。

实施例2是在约50mm处拍摄的普通树木。由于具有最高分辨率的焦距范围，这是一个清晰的描述。虽然它缩小了，但是在一定程度上，剩余彗形像差的影响仍然存在于屏幕的角落。虽然这个例子拍摄的是弱半背光场景，但是不会出现焦虑的耀斑，并且可以拍摄出紧凑的图像。

例3是Naizo Shinjuku的Tajongji Fudo。我在70到85毫米附近拍摄。由于只有一个孔被缩小，背景建筑不适合深度并且有些模糊，但是给出了大厅外观的雕塑和木材纹理得到很好的体现。

示例4是在望远侧100mm附近拍摄的Oyama的日落。虽然它是一个标准的变焦，包括24毫米，但这个镜头的特点是可以在没有镜头交换的情况下拍摄这样的照片。正如佐藤先生所说，这是一个有助于作为旅行伴侣的规范。

此镜头的另一个特点是拍摄距离最短。由于它在整个焦距范围内接近0.5米，因此可以拍摄配件并拍摄花朵直到拍摄花朵。实施例5是在50mm附近拍摄的花的照片。尽管聚焦部分的再现是好的，但是在背景的模糊中看到彗形像差的影响，并且强烈地出现模糊的下边缘。对于变焦镜头，虽然难以提高整个模糊，因为模糊85〜120毫米当透镜被设计为好，拍摄到利用模糊是在可能远摄进行我想。

最后一个例子是120毫米的仙客来。从聚焦部分模糊的连接也是自然的，既没有闪光产生也没有背光的拍摄，并且再现了平滑的渐变。

正如预期的那样，24 – 120毫米的开发就像一个能够应对各种场景的全能，并成为尼康的标志镜头之一。从那时起，24-120mm的是不断变化的，在2003年转变为配备了SWM和减震透镜的AF-S VR变焦尼克尔24-120mm的F3.5-5.6G和提亮整个区域和F4在2010年AF – S尼克尔24 – 120 mm F4G ED VR已成为，活动地点进一步扩大。随着设计师随着每个镜头的变化，佐藤先生在这个镜头中的感受被传递到最新镜头。设计师制造通用镜头的激情将继续成为新镜头的结晶。