直到大约1950年，谈到新闻相机的花形，它是一个以速度图形（Spigra）为代表的大幅面相机。因为它已成为一个较长的影楼也是数字，但显着走了也有机会看到大画幅相机，谁知道小大画幅相机，做一个大的相机聚焦戴着“停电报告我想知道我是否想知道我是否在现场使用它？然而，Spigra是一款与照片库中使用的大画幅相机截然不同的相机。为了能够收起，以允许袋子具有单个触摸折叠，配备有内置的距离计或取景器，执行快速组合物和聚焦调节，而不必穿遮光帘，是也可采取由手持照相机。对于报纸而言，一张图片就可以为一个事件提供一张好照片就足够了。Supigura是大画幅相机，也可为每个切割开发即时性，在放大机是无需处理负容易，因为它很容易修剪通过采用大屏幕的优势，为报纸比武小时，分钟和秒这是一个非常人性化的相机。

在1950年代后半期，包括尼康S和徕卡在内的测距相机开始出现在印刷领域。多这是电影的高性能，而且自动化，如电影发展的周边环境的35mm相机已经建立，同时通过增加图形出版物的需求增加的照片，而不是在照片中的一篇文章这是因为它已经变成了一个可以在图片中显示的页面。对于这样的应用，具有诸如可互换镜头和闪光灯的充足附件的卷膜相机是合适的。然而，单镜头反光相机仍然满足于作为副相机的位置。

转折点就在那里。那是奥运会。奥运会是体育节日以及与摄影师的手臂以及相机和镜头的表现竞争的节日。然而，奥运会的拍摄受到严格限制，摄影师可以自由移动和拍摄的区域是有限的。结果，对可互换镜头，特别是可以从远处拍摄的远摄镜头的需求增加了。最后，在1964年的东京大会上，除了国家队摄影师之外，在展台的指定区域外拍摄是不可能的。通过这种方式，它是单镜头反射和超远摄镜头的垄断。自1959年推出以来，尼康F正逐渐将新闻报道的份额扩大到新闻界的前沿。

为什么尼康F能够在SLR的报告网站上获得压倒性的份额？IT服务系统备份的高可靠性和新闻摄影师，虽然电机驱动不要错过决定性的时刻，等等，丰富的交换镜头，增强超远摄镜头群已经成为特别的决定性因素。而这个聚焦单元有助于增强超远摄镜头。日本光学1964年，向东京奥运会，300毫米F4.5,400mm F4.5,600mm F5.6,800mm F8,1200mm F11和五个长焦镜头的也有，但是已经发布了超远摄镜头，一个通常使用聚焦单元，除了较短的焦距300毫米。

聚焦单元有三个主要目标相互关联。一种是自动缩小超远摄镜头（注1）。对于自动停止不需要联锁杆节气门体一侧的运动传递到透镜的孔径，隔膜随着焦距增加位置，因为远离照相机主体，机械设计非常困难。如果这种机构可以用于每个镜头，则在设计上非常有利。

第二是设计的共性和效率。使用聚焦单元的超远摄镜头是固定镜筒，完全没有移动部件（注1），聚焦单元负责所有可移动机构，如聚焦和光圈。因此，通过观察聚焦单元的接合部分的规格，可以有效地设计透镜单元。此外，从制造的观点来看，透镜单元必须是有利的，因为它可以集中于调整光学性能和聚焦单元以调整操作。

第三是与Bronika镜头分享。这些超远摄镜头组可以通过更换Bronika的聚焦单元来共同使用镜头部件。并且，当然，仅通过更换镜头单元来改变焦距，并且通过更换聚焦单元对应于中画幅相机的特征对于用户来说将是一个很大的优点。

有两种类型的新旧聚焦单元。旧型号没有名称，但1975年发布的新型聚焦装置名称为AU – 1。

这是外观上的变化，使其具有与“日本新尼克尔镜头组”（黑色镜筒，在光圈环和聚焦环之间设计有银色环）相同的设计品味。

还含有丰富的功能，用户在前者聚焦单元不得不Tsukekae也，在AU-1400毫米/800毫米距离指示器，刻为600mm /1200毫米的距离索引，适于由所述环的旋转而被切换，光圈环移动到身体附近，并且还采用与其他镜头共同的操作感觉。在AU-1中，提供了一个用于后插入的过滤箱，可以安装一个52毫米的过滤器。遗憾的是，由于功能升级，重量已经增加。

旧的和新的聚焦单元都没有用于光圈的互锁爪，因此曝光表不会互锁。而且，在最近的包括数字单镜头反射的单镜头反光照相机中，由于机械问题它是不可用的。

机筒机构虽然它在机械设计方面是一个非常有效的聚焦单元系统，但它在光学设计方面是一个很大的限制。在图1中左起第四透镜的右侧是光圈。

因此，该隔膜被挤压而后面的结构被布置在透镜的像侧，但为了确保周边光量必须为从前方透镜孔径的可能距离小。此外，由于聚焦单元通常为400mm至1200mm，因此透镜不能改变光圈位置。它一定是一个相当大的设计限制。

Yoshiyuki Shimizu负责光学设计的所有四个镜头400,600,800和1200 mm。也许一个人平行设计以将每个镜片的虹膜位置对准到最佳位置更有效，但似乎眼睛转过来是一个梦想。查看设计报告可以看到当时的困难。特别是对于这400毫米，很难对齐停止位置。即使它仍然在报告中，我们比较了五种类型的镜头类型，最后选择了图中的类型。

呻吟透镜，其包括如图4级的凹凸。1称为EL布鲁诺星型，其特征在于球面像差，彗差的校正是非常好的。在这种镜片系列，800毫米和1200毫米是总透镜长度尽可能短的设计，400毫米是因为有必要为较长来设计透镜，以匹配它的总长度相比，到三重或望远型，总透镜长度和后焦距控制简单的ernostar类型将是有利的。当从镜头数据再现性能时，球面像差和彗形像差得到很好的校正，并且在高达6×6的屏幕对角线下具有良好的性能。然而，仍像场弯曲，在6×6大小的周边焦点但完全不同，在35毫米当使用时，没有明显的几乎不图像角得到的均匀描绘。

该透镜的缺点还在于轴向色差。的轴向色差，或者在不同的现象焦点位置通过的光波长（=颜色），即使在一个颜色组合完美焦点，对于另一种颜色是离焦的，已成为甜分辨率，受试者着色发生在图像的轮廓中。在这种镜片的情况下，在被摄体聚焦的地方可以看到红紫色的出血，但是在前向光和对比度低的对象中它似乎几乎不显眼。然而，在背光和光源等高对比度的拍摄对象中，它似乎相当引人注目。轴上色差，随着镜头的焦距变长，如果长时间在显著出现像差，以减少在超长焦镜头的色差不得不等待ED镜片的发展。

让我们像往常一样根据例子来看这个镜头的描述。

在例1中，我们尝试了以粉红色长腿为特色的野生鸟类，称为Seita Kashigi。400毫米的焦距被称为“超远摄镜头的标准”，它是一个用户友好的焦距，用于鸟类和动物的照片，体育摄影。

虽然这种镜头的球面像差的校正非常好，但在该例子的情况下，它始终是柔和的描绘。由于虹鳟鱼移动了一段时间，可能会有轻微的物体震动（实际上头部在物体上模糊），还存在轴向色差的影响。

实施例2是鸭（美国水疱）的照片。观察草地上模糊状况的正面和背面，您可以看到前景侧有些硬，背景侧柔和而模糊。这是随着距离接近球面像差略微下降的效果。然后你能看到前景侧的模糊边缘偏红，背景侧的模糊边缘是绿色吗？这也是由于轴向色差，这个例子并不是那么显眼，因为它是光亮的磨砂光条件，但当背光或光源在屏幕上时常常很麻烦。为了减轻它，有必要从F8缩小到F11。

例3是一张星星的照片。它是猎户座座下面400毫米的放大图，是着名猎户座大星云的中心（M 42,43）。这张照片没有被拍摄，因为它是在东京拍摄的，但由于防光滤镜，大型星云非常清晰。正如预期的那样，它涵盖了6 x 6格式，从整个屏幕开始就是一个同质的描述。然而，由于纵向色差，明亮的恒星周围呈红紫色，雕像也浮肿。此外，在实施例3中环境调光显着的原因是为了突出恒星和星云，将对比度增加2至3倍。如在其他示例中，边缘光的量是丰富的并且可以说是做出均匀描绘的透镜。

在今年的东京奥运会被释放长焦镜头系列迎来了流行的一个，不仅广泛应用在体育摄影，并促成了传播和自然摄影的发展，如野生动物和野生鸟类的照片。然后，在1975年，从600毫米超远摄镜头系列为1200mm，已经在同一时间为新的聚焦单元销售ED，这400mm的镜头只能继续生产，而无需更改设计。可能是因为当时决定发布后继模型。

它是Ai NIKKOR 400 mm F 3.5 ED IF，于1976年为蒙特利尔奥运会限量生产，并于1977年全面发布。镜头和ED透镜减少色差，搭载IF（内部聚焦）机制大大提高聚焦的可操作性，总透镜长度是革命性的透镜小于10cm短。从400毫米和600毫米开始，超远摄镜头组逐渐重新成为易于使用的IF镜头。这是超长焦新时代的开始。