1913 年的库克镜头目录中写道：“要求清晰的人会失望，但渴望柔软和圆润，加上精美的造型和真实视角的摄影师会感到惊讶和高兴。”

随后，生产了一系列名为“Portrics”、“Portrellics”和“Portronics”的库克肖像镜头，但没有一个刻有这些名字。取而代之的是，它们都刻有各自的系列号：系列 II、f/4.5（库克人像镜头系列中最受欢迎的，后来催生了系列 IIB、IIC、IID 和 IIE）、系列 IIA、f/3.5 和系列六、f/5.6。

这些早期的柔焦镜头是锐利的消像散，采用了扩散调整，使摄影师可以在整个板中均匀分布任何程度的柔和度。使用这些可变柔度镜头的最精致的方法是首先设置漫射调整，给出图像所需的柔和度，然后聚焦在您想要显得最清晰的主体部分。

 

当探险队的船 The Endurance 陷入冰层时，Hurley 先生被迫将大部分照相底片留在后面，这些底片最终与船一起沉没。他选择抢救的盘子反映了对艰辛、领导力和同志情谊的清晰描述，这些描述在美国的博物馆中得到了精美的发展和展出，包括纽约市的自然历史博物馆和芝加哥的菲尔德博物馆以及英国在福克斯塔尔博特博物馆。

 

在第一次世界大战期间，英国远洋客轮 Lusitania 被德国人用鱼雷击沉并于 1915 年 5 月 7 日沉没，造成 1,100 多名平民乘客和船员死亡。1936 年，“英国最好的超高速镜头之一，世界著名的库克镜头系列之一被选为从沉没的卢西塔尼亚号甲板上获取电影的严格工作”，该镜头今天仍然位于 295 英尺以下爱尔兰海岸附近的水域。

来自 1921 年的库克镜头目录

FRPS 的 John H. Gear 先生，1916 年 RPS [皇家摄影协会] 主席在他的开幕词中就所进行的比较测试发表了以下声明：–“我可以说，底片是同时曝光的在几千英尺的高度用蔡司和新的库克镜头，相同的焦点，后者现在被称为“Aviar”：这些板接受了相同的曝光和显影。随后我被要求对质量发表意见制作底片所用的镜头，不知道用的是什么镜头。在我毫不犹豫地选择一个底片优于另一个之前，几乎不需要检查——那个底片是用英国镜头制作的。” 莱斯特公司值得英国摄影师和公众的祝贺，

陛下参观了工厂，并被介绍给了一些高级员工和长期服务的员工。莱斯特水星报报道称，他们的陛下对这项工作的技术和人性方面都表现出极大的兴趣，几位皇室成员评论说他们以前从未见过如此感兴趣的工作。

Aviar 镜头随后在 1924 年适用于一般摄影，成为业余爱好者和专业人士最青睐的所有高级消散光镜头之一。它在各种焦距产生直到大约1962年

 

根据早期的库克镜头目录，在 Speed Panchro 之前，库克系列 VIIIB 长焦防散光 f 3.5 镜头“在好莱坞广泛用于电影电影制作”。

1926 年 9 月 9 日，Kinematograph Weekly，观察窗专栏报道：“著名球员-拉斯基工作室的摄影部门使用了一百多个不同焦距的 Taylor-Hobson Cooke 镜头。这一有趣的信息包含在一封信中， Taylor, Taylor and Hobson, Ltd. 从 Famous 摄影指导 Frank E. Carbutt 转发给美国 Bell and Howell 公司，这是一个具体的事实，强调了英国制造镜头的世界声誉以及它们在所有类别的摄影中公认的优越性。Carbutt 先生补充说，这些镜头无一例外地得到了完美的满足，而且他们还没有找到劣质的 Cooke 镜头。”

考虑到以下因素，The Famous Players-Lasky 使用库克镜头的规模是巨大的： The Famous Players-Lasky 通过其对制作、发行机构和剧院控股的所有权主导了戏剧发行。美国联邦贸易委员会对该公司进行了贸易限制调查。根据 1923 年 4 月 24 日《纽约电讯报》摘录的证词，“这种努力的结合扼杀了竞争，因为它的竞争对手无法确保他们的电影首映。投诉还指控该公司是最大的剧院所有者并通过其对发行公司派拉蒙影业的所有权控制图片的放映。” 当时，派拉蒙有时每周发布两部影片。
 

诺埃尔船长在 1985 年给公司的一封信中说，他在珠穆朗玛峰到达的最高站是 23,000 英尺，另一个是 22,000 英尺的岩壁。他能够“非常清楚地看到”在 3 号大本营发送给他们的信号“奥德尔在 4 号营地告诉我们马洛里和欧文的死讯，最后一次看到的信号是在距离大本营仅 600 英尺的地方上升。珠穆朗玛峰的顶部，然后被大雪掩盖。

二十九年后，约翰·亨特 (John Hunt) 的《山》的官方电影制片人汤姆·斯托巴特 (Tom Stobart)。埃德蒙·希拉里爵士的珠穆朗玛峰探险在完全使用 16 毫米库克镜头拍摄“征服珠穆朗玛峰”时达到了 35 毫米的质量标准。“对于所有气候和条件下的每一个摄影分支，它们都是无与伦比的。” 1914 年沙克尔顿探险队的细微差别被弗兰克·赫尔利船长如此成功地捕捉到，以至于 1922 年的南极探险队再次选择了库克镜头。弗兰克赫尔利（左）和欧内斯特沙克尔顿在耐心营的广告照片中显示。 较少的

    

 

1923 年 4 月 26 日，在威斯敏斯特教堂，库克镜头捕捉到了约克公爵和公爵夫人（阿尔伯特亲王和伊丽莎白夫人，现在被称为王太后）的婚姻。

虽然没有像今天的皇室婚礼那样向全国广播——因为当局担心“不敬的人可能会在戴着帽子坐在公共场所时听到它”——库克镜头捕捉到了这一事件，以及美丽的建筑修道院的壮丽细节。

约克公爵和公爵夫人，1923 年 4 月 26 日在白金汉宫的阳台上，用库克 20 英寸长焦镜头拍摄。

 

Cooke Series III f 6.5 镜头是为 Auto Graflex（1906 年至 1923 年）、Auto Graflex Jr.（1906 年）、Revolving Back Auto Graflex（1906 年至 1908 年）、3A Graflex（1907 年至 1926 年）和 Press Graflex（ 1907-1923 年）。Cooke Series IIIa, f 6.5 适用于 Revolving Back Auto Graflex (1909-1941)。Cooke Series IV, f 5.6 适用于 Revolving Back Auto Graflex 以及 1A Graflex (1909-1925) 和 Home Portrait Graflex (1912-1940)。Cooke Series II, f 4.5 适用于伸缩式后背自动旋转 Graflex (1912-1914)、Speed Graphic“顶部手柄”(1912-1927)、Auto Graflex Junior (1914-1924)、伸缩式后背旋转式 Graflex (1915-1923) )、旋转背式 Graflex Junior (1915-1923) 和 Compact Graflex (1915-1925)。Cooke 11 英寸、f 5.6 伸缩镜头适合 Revolving Back Graflex 系列 B。Cooke 158mm、f 3。

1926 年 5 月 28 日，来自英国摄影杂志——“库克镜头的发展方向——我们有兴趣了解到，安装在 Bell-Howell Eyemo 电影摄影机上的 Taylor-Hobson Cooke 镜头在最近的许多探险中取得了巨大成功其中包括阿蒙森-埃尔斯沃思北极探险队、美国自然历史博物馆的非洲和蒙古探险队、第三次亚洲探险队、斯佩贾克斯探险队、威尔金斯北极探险队、阿拉斯加地质调查局美国内政部的伯德极地探险队、史密森克莱斯勒非洲探险队和白令海探险队。5 月 9 日，理查德·伯德中将乘飞机抵达北极，并于 15 年返回斯匹次卑尔根1/2 飞行小时，和上尉。阿蒙森的“挪威”号飞艇于 5 月 12 日星期三飞越北极。这两次空中探险都携带装有 Taylor-Hobson Cooke f/2.5 镜头的 Eyemo 相机。”
 

Horace W. Lee 1931 年设计的倒置长焦镜头（英国专利 355.452）超出了它的要求：其异常高的色差校正和卓越的渐晕特性使其适用于彩色摄影，并为 Technicolor 的成功做出了贡献过程。

“然而，这些镜头最显着的特点是在 30mm 设计中包含了所谓的逆长焦原理，即后焦距比等效焦距长得多。” （三色电影的彩色工艺，由 JA Ball，Technicolor Motion Picture Corp. 副总裁兼技术总监，电影工程师杂志，第 XXV 卷，1935 年 8 月，第 2 期，第 127-138 页。）

沃尔特迪斯尼在接下来的三年中获得了动画彩色技术的专有权，借此机会赢得了两项奥斯卡短片奖：花与树（1932）和三只小猪（1933）。

 

镜头配备了一个连接到标准三脚架板上的特殊鞍座。鞍座固定 Varo 镜头和相机以确保正确对齐。清晰度对变焦的所有部分都至关重要，其标准远高于以前使用其他现代变焦所达到的标准。镜头有可调光圈，Varo 镜头的焦距是通过旋转曲柄来改变的。  较少的

极为成功的 Bell & Howell 35mm Eyemo 电影摄影机专门与 Cooke 镜头一起销售。所有主要电影制片厂都使用该相机，特别适合特技镜头和各种特殊效果。Charlie Chaplain、Hal Roach、Cecil B. DeMille 和其他人专门使用 Cooke 镜头和 Eyemo 相机。

“在美国，派拉蒙、Metro-Goldwyn-Mayer 和华纳兄弟几乎只使用 Cooke Speed Panchros。Fox、RKO、United Artists、Columbia、Universal 和其他工作室越来越多地使用它们。在英国，所有电影制片人包括 British Gaumont、British & Dominion、London Films 和 British International Pictures，都使用了这些镜头。在其他国家，Cooke Speed Panchros 被俄罗斯电影信托使用，在澳大利亚被 Ciesound 和澳大利亚电影公司使用，并被领先的电影制片厂使用奥地利、法国、意大利、德国、印度、日本和南美洲。” （引自 1938 年 Bell & Howell 的小册子。）

后来，该设备成为二战相机操作员的标准配置。

 

消费市场也获得了动力：

“[伊士曼柯达公司的]乔治伊士曼告诉 WT[泰勒、泰勒和霍布森公司的威廉泰勒]，美国使用的 16 毫米胶卷中有 90% 都经过了莱斯特制造的镜头。” （威廉·泰勒的生平与时代，第 74 页。由哈里·达格纳尔 (Harry Dagnall) 撰写并私下出版。）这句话可以追溯到 1930 年代初期，但乔治·伊士曼 (George Eastman) 的说法至少在 1950 年代都被证明是正确的。二战期间用于新闻采访、纪录片和军队的流行的 Bell & Howell Eyemo 摄像机配备了库克镜头，用于家庭电影的 Bell & Howell 8mm Filmo 摄像机也是如此。

 

美国著名风景摄影师安塞尔·亚当斯 (Ansel Adams) 使用此镜头拍摄了许多他最著名的照片，如他的书“示例：40 张照片的制作”中所述。他出现在 BBC-TV 上，说他的许多照片都使用了可转换镜头，然后几乎是一句废话，“当然是库克。” 该镜头制造于 1935 年至 1962 年左右。如今在二手市场上很难找到 XV 系列镜头，但由于其出色的性能，仍然受到 8×10 英寸格式摄影师的追捧。  较少的

到 1946 年，库克的名字与用于电影摄影和电视的大光圈镜头的开拓性发展有关。

1954 年，18 毫米系列 III Cooke Speed Panchro 开始设计。两年后，倒置长焦结构的新镜头实现了 80 度和 f/1.7 的视场角，同时保持了宽屏演示所需的现代清晰度和分辨率标准。另一个与 Series III 相同的 Speed Panchro 是 25mm，同样采用反向长焦结构，也在 1950 年代中期发布。

Technicolor 相机配备了特殊的 Cooke Speed Panchro 镜头。（请参阅 1930 年代的历史页面。）

1958 年，Bell & Howell 8 毫米和 16 毫米相机出售给具有各种名称和焦距的库克斯的业余摄影师：

Bell & Howell 相机 c。1958 年与库克镜头一起出售：
8mm Sportster Tri-Lens Model 605C
8mm Sportster Duo Model 605B
16mm Autoload Model 603
16mm Autoload Turret Model 603T

8mm Cooke 镜头 c. 1958 年用于 Bell & Howell 相机：
Pelotal 6.5mm、f/1.75
Trital 12.5mm、f/2.5
Taytal 12.5mm、f/1.7
Ivotal 12.5mm、f/1.4
Serital 0.5 英寸、f/1.9
Serital 1 英寸、f/19
。 1.5 英寸 f/1.9
Telekinic 2 英寸、f/3.5

16 毫米库克镜头 c. 1958 年用于 Bell & Howell 相机：
广角 0.7 英寸、f/2.5
Serital 1 英寸、f/1.9
Ivotal 1 英寸、f/1.4
Ivotal 2 英寸、f1.4
Telekinic 1 英寸、f2.0
Telekinic 1.8 英寸、f/2.8
Telekinic 4 英寸，f/4.0
Telekinic 6 英寸，f/4.5

 

Cooke Kinetal 16mm 定焦镜头的生产类似于 35mm 电影摄影中使用的镜头：9mm、12.5mm、17.5mm、25mm、37.5mm、50mm – T2.0；75mm 和 100mm – T2.8；和，150 毫米 T4.0。  较少的

1960 年，ASC 的摄影总监 Russell Metty 使用带有 Delrama 变形镜头适配器的库克镜头在 Technirama 中拍摄了《斯巴达克斯》。35 毫米底片通过 Panavision 打印机镜头转换为 70 毫米打印。

Cooke 100mm 深场 Panchro 是一种六片式、四分量镜头，具有扩展的 Speed Panchro 结构，可校正所有像差，是彩色和单色的理想选择。  较少的

镜头由密封的前对焦单元和固定的前部元件制成，消除了灰尘和湿气被吸入镜头的风险，并允许将磨砂盒和滤光片支架轻松安装到前部。该镜头采用抗反射宽带 Varomag 高性能涂层进行了增强。除了提供鬼影和无眩光特性外，这项先进技术在阴影区域定义、透光率和耐用性方面达到了新标准。

戈登 H. 库克 (Gordon H. Cook) 因其光学设计师职业生涯中的这一技术进步和其他技术进步，于 1988 年获得了美国电影艺术与科学学院的戈登 E. 索耶奖 (Gordon E. Sawyer Award)。

 

Cooke Varokinetal (CVK) 9-50mm
16mm 版本的 Cooke 10.4-52mm 镜头，这款镜头于 1975 年推出。Cooke Super Cine Varotal 25-250mm
光圈为 f/2.8，非常适合制作特效并被使用在 1978 年拍摄原版超人电影，那年它被引入。Cooke Super 16 Varokinetal 10.4-52mm
该镜头最初由美国电影摄影师 Curtis Clarke 用于拍摄“绘图员的合同”，这是第一部在技术和商业上都取得成功的 Super 16 电影。CVP 为 16 毫米和超级 16 毫米格式在困难照明条件下的拍摄提供了进步。它于 1983 年开始生产。 Cooke 20-60mm 是相当于该镜头的 35mm。库克 Varopanchro，20-60 毫米，T3.1 
35mm 变焦镜头的缩影设计，光学性能可与最优秀的定焦镜头相媲美。于 1981 年推出。Cooke Varopanchro (CVP) 10-30mm, T1.6
CVP 为 16mm 和 Super 16mm 格式在困难照明条件下的拍摄提供了进步。它于 1983 年开始生产。 Cooke 20-60mm 是相当于该镜头的 35mm。Cooke Cine Varotal 25-250mm, Mark II, T3.9
1983 年推出。Cooke Wide Angle Varotal, 14-70mm, T3.1
在 1980 年代中期的开发阶段，收到了来自不同客户的宝贵意见，促使公司采用创新的弧形前盖玻璃和噪音隔离器。该镜头在变焦系列中是独一无二的，因为它包含一个广角非球面。它于1986年推出。

1988 年，Cooke 镜头设计师 Gordon H. Cook 获得了美国电影艺术与科学学院 Gordon E. Sawyer 奖，“以表彰为电影业带来荣誉的技术贡献”。这是奥斯卡奖第一次授予美国以外的人，也是奥斯卡授予个人对电影业技术贡献的最高荣誉。

Gordon Cook 在 1960 年代设计了电影和电视镜头；最显着的变焦可以满足最挑剔的电影摄影师的严格要求。

1980 年代使用库克镜头制作的故事片包括超人 II、星球大战、甘地和现代启示录。

库克 Varotal 18-100mm
设计始于 1987 年初，镜头于 1988 年首次在 Photokina 展出。它包括对运营商要求的深入市场研究表明的改进。

Cooke Cinetal 25-250mm，Mark III，T3.7
于 1992 年推出。

 

库克于 1998

年7 月成为一家独立公司。1998 年，库克 S4 Prime、T2.0 镜头的设计完成并开始生产。1998 年，S4s 在德国获得了 Cinec 奖。1999 年，S4 镜头的机械设计师和光学设计师因卓越的机械和光学性能获得了技术学院奖，并于 2000 年获得了电视艺术与科学学院的技术艾美奖。

理查德·阿滕伯勒勋爵于 2000 年 2 月正式将 Cooke Optics 在莱斯特的 20,000 平方英尺的新工厂投入使用。Cooke S4 35mm 定焦镜头 Less

2003 年，库克推出了用于 8×10 大画幅摄影的库克系列 XVa 三重可转换镜头。这是对 1940 年代经典 Cooke Series XV Triple Convertible 的现代重新设计，该镜头受到了 Group f/64 成员（如 Ansel Adams 和 Edward Weston）的欢迎，用于捕捉清晰的“直线”图像。原始系列 XV 在 21 世纪一直受到收藏家和摄影师的欢迎。库克对经典系列 XV 的现代重新设计保持了原始 XV 的原始三个焦距和格式，同时增加了一个新功能：将两个镜头组合成五种可能的焦距组合。2009 年，库克开始第二次生产。

2004 年，Cooke 推出了 Cooke CXX 15-40mm 变焦镜头。Cooke S4/i 15-40mm CXX 变焦镜头为 35mm/超级 35mm 格式提供了超越出色光学和机械性能的属性。Cooke 的新型可变暗角光阑允许高速 CXX 镜头在整个变焦范围内保持 T2.0 和高分辨率。这种创新机制会自动调整。对您的好处：没有坡度和耀斑。当然是T2。重量轻，尺寸与 Cooke S4/i 定焦长焦镜头相当。与我们的 S4/i 长焦镜头一样，CXX 变焦提供了非凡的近距离对焦：距前部镜片不到 7 英寸。和 Cooke S4/i Primes 一样 – 没有呼吸。

2005 年 2 月，库克开发了 /i 技术，并开始将数字协议整合到从那时起生产的每个 S4 Prime 镜头中。Cooke 的 /i“智能”技术使胶片和数码相机能够自动记录每个胶片帧的关键镜头和相机数据，然后可以以数字方式提供给后期制作团队，以简化流程并节省时间和成本。

2007 年，Cooke 推出了适用于 16mm/Super16 的 Cooke SK4 Prime 镜头。6、9.5 和 12mm 广角 T2.0 镜头被设计为 S4 系列 35mm 镜头的附属产品，用于拍摄 16mm/Super16。

2009 年，在内华达州拉斯维加斯举行的全国广播公司协会 (NAB) 大会上，Cooke 发布了 Panchro/i 35mm 镜头。这些 T2.8 定焦镜头旨在为专业电影制作人提供更小、更轻、成本更低的选择，同时不会影响光学质量。提供八种焦距，18、25、32、50、65、75、100 和 135mm。所有镜头均配备 /i 技术。

最初由 Cooke 作为 Panchro/i 推出，这些镜头于 2012 年重新命名为 miniS4/i，以消除电影制作人和其他人在最初的 Panchro 镜头（Speed Panchros 等）之间的混淆。 1920 年代到 1960 年代以及这种更新、更现代的设计。

2009 年 9 月，在阿姆斯特丹的 IBC，库克发布了焦距为 18、25、32、40、50、65、75、100 和 135mm 的 5/i T1.4 Prime 镜头。对于 5/i，库克的设计师开发了一种新颖的照明对焦刻度环，并将其集成到其迄今为止设计的最快镜头中。所有镜头均配备 /i 技术。

4 月，在 NAB2013 上，Cooke 发布了焦距为 25、32、40、50（65mm MACRO 2015）、75、100 和 135mm（180mm 和 300mm 2016）的变形宽银幕/i T2.3 定焦镜头。这些是全新的设计，真正的前置变形镜头。所有这些都配备了 /i Squared 技术——下一代 /i 技术。

同样在 4 月，在 NAB2013 上，库克推出了计量镜头投影仪。新的库克镜头测试投影仪具有迄今为止可用的任何镜头投影仪的最高光输出，允许用户分析和调整最快的高速镜头，光线如此明亮，可以在白天进行展示。

2016 年 4 月，库克展示了 Anamorphic/i 35-140mm 变焦镜头并发布了 Anamorphic/i 45-405mm 变焦镜头。真正的前置变形变焦镜头。

一套专门制造的变形定焦镜头，称为 Anamorphic/i SF，用于“Special Flair”，于 2016 年春季在拉斯维加斯举行的 NAB 2016 上首次推出。该镜头系列是对变形宽银幕/i 系列的补充，但其镀膜可为摄影师提供更多变形宽银幕角色选择。

为了满足对 1920 年代至 1960 年代制造的 Cooke Optics 老式 Speed Panchro 镜头的持续高需求，Cooke 于 2016 年 9 月在阿姆斯特丹的 IBC 推出了这款传奇 Speed Panchro 的现代重新设计。原始 Speed Panchros 的外观和感觉完好无损，使用最先进的玻璃、涂层和机械装置，并且与所有现代库克镜头一样，配备了用于元数据捕获的 /i 技术功能。

库克 S7/i 全画幅 Plus 定焦镜头系列于 2017 年在拉斯维加斯举行的 NAB 上推出。这种全新的镜头设计涵盖了新兴的全画幅电影摄影机传感器。
Cooke Anamorphic/i Full Frame Plus, T2.3 定焦镜头在阿姆斯特丹的 IBC 2018 上推出。
Cooke Anamorphic/i Full Frame Plus、T2.3 定焦镜头的 SF（“Special Flair”）版本在拉斯维加斯的 NAB 2019 上发布。